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福爾摩斯先生觀后感（通用11篇）
在看完一部作品以后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，讓我們好好寫(xiě)份觀后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。為了讓您不再為寫(xiě)觀后感頭疼，下面是小編為大家整理的福爾摩斯先生觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
福爾摩斯先生觀后感 1
當(dāng)我看到93歲的福爾摩斯需要尋找偏方來(lái)緩解衰老和記憶力衰退時(shí)，我心里是悲傷的。
在我的記憶里，他是柯南道爾筆下那個(gè)睿智的，充滿活力的福爾摩斯。
或許，英雄遲暮是不得不面對(duì)的事實(shí)，即使是他。
影片在一派英國(guó)鄉(xiāng)村美景和輕緩的旋律之中展開(kāi)。
年老的福爾摩斯結(jié)束了在日本尋找緩解衰老的植物的旅程，回到了他在鄉(xiāng)下的住所，陪伴他的只有一個(gè)女管家和女管家的兒子。搬離了貝克街，沒(méi)有了華生醫(yī)生與哈德森太太，老年的福爾摩斯總是顯得那么孤獨(dú)，蜜蜂似乎成為了他唯一的樂(lè)趣。
福爾摩斯一直對(duì)華生用藝術(shù)的手法寫(xiě)破案的故事頗有意見(jiàn)，在他看來(lái)，破案和邏輯推理是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，浪漫的藝術(shù)手法會(huì)破壞這份嚴(yán)謹(jǐn)。而且虛構(gòu)的毫無(wú)價(jià)值。
所以，即使外界對(duì)華生寫(xiě)的故事評(píng)價(jià)很高，即使是華生把福爾摩斯的豐功偉績(jī)展現(xiàn)給世人。但福爾摩斯依舊決定要重新寫(xiě)一遍他偵破的最后一個(gè)案件，用他自己的'方式去寫(xiě)。他想給世人看見(jiàn)一個(gè)真實(shí)的的自己，而不是小說(shuō)里的那個(gè)。
可惜他已經(jīng)衰退的記憶力讓他無(wú)法想起最后一案的結(jié)局，只記得這個(gè)案子他一定犯了一個(gè)很大的錯(cuò)誤，以致于他從此之后不再偵辦任何案件，選擇了退休養(yǎng)蜂。
這也引出了影片最大的主題：人性的回歸。福爾摩斯并不是全沒(méi)有感性的一面，只是他的理性和邏輯占據(jù)了他的絕大部分，有時(shí)候他就像一具只會(huì)思考的機(jī)器。理性和邏輯是一把雙刃劍，一直以來(lái)，福爾摩斯運(yùn)用它們做出不凡的成就，也因此認(rèn)為嚴(yán)密的邏輯比情感更重要。
直到最后一案里，雙刃劍展示了它的另一刃，殘酷的邏輯讓一個(gè)女人選擇了結(jié)束自己的生命。
福爾摩斯才認(rèn)識(shí)到自己引以為傲的理性會(huì)給人造成多大的傷害，對(duì)理性的信仰崩塌，就像失去根基的大廈。他自責(zé)，他痛苦，他選擇從此不再當(dāng)一個(gè)偵探。
當(dāng)福爾摩斯最終記起案件的全部時(shí)，他也收獲了全新的感悟：追尋事實(shí)的真相必須靠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇c理性，但不是每次都要說(shuō)出真相，真相有時(shí)不能解決問(wèn)題。
影片的最后，福爾摩斯給劇中另一個(gè)人物編造了一個(gè)善意的謊言。最后一案中的悲劇福爾摩斯沒(méi)有辦法改變，但他在盡力彌補(bǔ)其他的。也因此，福爾摩斯走下了往日的神壇，回歸了人性。
我一直是個(gè)福爾摩斯迷，也崇尚理性。但學(xué)醫(yī)之后逐漸發(fā)現(xiàn)，理性固然是治療疾病的一大利器，但醫(yī)者面對(duì)的是一個(gè)個(gè)活生生的人，人文關(guān)懷在面對(duì)病人時(shí)比理性更為重要。人是需要溫暖的，不會(huì)喜歡冷冰冰的，即使那是真相。
就像那句話一樣：治愈是偶爾的，要常常去幫助，要總是去安慰。（To cure sometimes，To relieve often，To comfort always。）
福爾摩斯先生觀后感 2
想看這部片子很久了，伊恩·麥克萊恩爵士的表演也確實(shí)沒(méi)有讓人失望，只是，看完之后的抑郁感卻是不停地涌上心頭，而這種抑郁感貫穿了全篇，甚至于連去找一個(gè)可以發(fā)泄的點(diǎn)都沒(méi)有。
我是喜愛(ài)著福爾摩斯的，除去基本演繹法，無(wú)論是原著，卷福還是RDJ的夏洛克，都符合我心中的福爾摩斯的形象（至少有一部分是符合的），唯獨(dú)這個(gè)福爾摩斯，我卻真的喜愛(ài)不起來(lái)。
他老了，拉小提琴的愛(ài)好因?yàn)殛P(guān)節(jié)炎而放棄，照相機(jī)一樣的記憶力變成了連委托人的名字都記不清，拿劍的手拿起了拐杖，甚至連當(dāng)年只身赴會(huì)的豪情也變成了現(xiàn)在跪在地上給一個(gè)平庸的女人認(rèn)錯(cuò)。我實(shí)在事不忍心看見(jiàn)我昔日的英雄變成這幅模樣，可事實(shí)就是，這個(gè)一輩子都是個(gè)傳奇的英雄，也會(huì)有老去的那一天。
看完電影，腦海中飄過(guò)了很多片段，有本尼的，也有RDJ的，突然想起了他年輕時(shí)的樣子，大抵也就是他們二人所演繹的.樣子，甚至于比他們更桀驁，更自負(fù)，也更目空一切。
可最后他也確實(shí)也為自己的桀驁付出了代價(jià)，Ann的死與他的過(guò)度自信是分不開(kāi)的，梅歧先生也發(fā)誓永遠(yuǎn)不會(huì)再聯(lián)系他，女管家則那么的厭惡他以至于要搬去樸茨茅斯，甚至于他一生的摯友華生，最后也在他嘴中并不了解他。
最后的最后，他得到了救贖，也變成了一個(gè)平庸的老人，我還是不忍心看見(jiàn)我的英雄最后是安逸地死在床上，因?yàn)樗悄敲吹靥厥��？晌覄t確實(shí)可以接受他最后有一個(gè)平庸的結(jié)局，因?yàn)樗囊簧�，又是何其地悲哀，何其地不幸，何其地孤�?dú)……
福爾摩斯先生觀后感 3
就算93歲了，福爾摩斯依然還是福爾摩斯。同30年前一樣，它的還是能在你進(jìn)門(mén)的一剎那，用那標(biāo)志般的目光打量你身上每一細(xì)節(jié)。但就算是福爾摩斯，也會(huì)有老去的一天，在短短的幾年間，他的記憶就被時(shí)間侵蝕的殘缺不全。失憶本身并不算什么，但最令福爾摩斯的痛苦的是，他知道他還是福爾摩斯，卻不知道他為什么成了今天的樣子。他內(nèi)心充滿了愧疚，不安，卻不知這些從何而來(lái)。這些我們或許可以忍受，但他不能，因?yàn)椋歉柲λ�，他為真相而生。至少，他是這樣認(rèn)為的。
他一直是這樣，只為真相而生。就如Roger問(wèn)福爾摩斯的那樣：當(dāng)蜜蜂死去的時(shí)候，你會(huì)悼念他們嗎？福爾摩斯答道：“比其死亡，我更看重死亡的原因。”他也對(duì)華生的“創(chuàng)作”不屑一顧，他說(shuō)：“虛構(gòu)根本不值一提�！闭嫦嗍撬�'朋友，他的超常的理性，是他靈魂可以棲息的場(chǎng)所。而不論是誰(shuí)，也都無(wú)法與福爾摩斯真正親近，就算是華生，也不行，因?yàn)樗荒芨S福爾摩斯的邏輯，在某一站，他等待著福爾摩斯，但無(wú)人能陪福爾摩斯走過(guò)全程。
可要是福爾摩斯也會(huì)犯錯(cuò)呢？理性本身也許值得信賴(lài)，但答案若在理性之外呢？對(duì)于福爾摩斯來(lái)說(shuō)，Ann并不是什么值得一提的難題。他的邏輯完全正確，他的每一個(gè)決定都找不到缺憾。答案，卻是一個(gè)災(zāi)難。是的，真相并未拋棄他，但福爾摩斯猛然發(fā)現(xiàn)，真理不再是他的朋友了。它也只是不偏不倚地存在于那里。突然間，福爾摩斯發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)是孤身一人了，他所堅(jiān)信的，開(kāi)始動(dòng)搖了起來(lái)。如果Ann是一個(gè)錯(cuò)誤，那她絕不是唯一的一個(gè)錯(cuò)誤。真理在迷霧中隱去，而孤獨(dú)，愧疚，隨之而來(lái)，來(lái)逼迫他逃離眼前的一切，去自我放逐。
如果世界，不需要一個(gè)答案，那么那個(gè)“福爾摩斯“也沒(méi)有存在的必要了。誰(shuí)說(shuō)福爾摩斯一定是要敏銳而自負(fù)的呢？他就這樣的像一個(gè)農(nóng)夫一樣的生活著。直到有一天，時(shí)間逼迫他重新審視30年前的一切。
某種意義上，失憶也是一種解脫。若不是時(shí)間將記憶侵蝕，福爾摩斯本不會(huì)再去觸碰那一頁(yè)，因?yàn)檫@太過(guò)苦痛。而只有經(jīng)歷過(guò)這樣一次失憶，在將記憶中的種種懊悔卸下，他才能用不被扭曲的目光重新審視這一切。
福爾摩斯是幸運(yùn)的，在他最艱難的歲月里，Roger還在他的身邊。福爾摩斯一邊重新審視著自身的理性，一邊同Roger一起發(fā)掘自身深埋的感性。他是冷靜的，但絕不冷酷，他只是不愿面對(duì)自己的感情，他在感情中體會(huì)不到可靠的存在。在Roger譏諷自己的母親的時(shí)候。福爾摩斯對(duì)Roger凝重地說(shuō)：“立馬去道歉，不然你會(huì)后悔的。”Roger反問(wèn)道，那你后悔過(guò)嗎？Mr。 Holmes回道：So much！他關(guān)心Roger，關(guān)心身邊的人，他后悔過(guò)，盡管他從未主動(dòng)提起。他知道自己犯了錯(cuò)誤，卻只得將其封存。他無(wú)法面對(duì)那個(gè)“柔軟的自己”，他開(kāi)始迷失，突然間，他似乎不在熟悉自己。
記憶就像一個(gè)回環(huán)蛇，從自己開(kāi)始，最后又回到自己身上。當(dāng)所有記憶重新串聯(lián)，無(wú)論Ann，無(wú)論John，無(wú)論umezaki，他們的答案，都在福爾摩斯自己身上。這一切，都回到了那個(gè)他幾十年來(lái)都無(wú)法面對(duì)的，那個(gè)有溫度的福爾摩斯。他離開(kāi)倫敦，疏遠(yuǎn)John，不是因?yàn)楣缕�，只是為了不再傷害他唯一的朋友。他終于發(fā)現(xiàn)，那個(gè)“福爾摩斯”，也是他所追尋的真相，只不過(guò)是生活的真相。
這是回憶，更是重生。他給umezaki寫(xiě)下故事，他在陽(yáng)光下祭奠那些逝者，他也終于抬起頭，笑著對(duì)roger說(shuō)：
“一個(gè)人，不能帶著遺憾離開(kāi)這個(gè)世界”。
福爾摩斯先生觀后感 4
看完這部片子，如果只能用一個(gè)詞來(lái)形容我的感受，那就非“意外"不可。
一開(kāi)始我看到這主人公的形象是有些反感的，那個(gè)戴著獵鹿帽，用深藍(lán)高貴的煙斗吸煙的人物，竟然以一個(gè)老人的形象出現(xiàn)，而且這老人還記憶差得很，和印象中果斷人物差得個(gè)十萬(wàn)八千里，讓我唏噓不已。但是我慢慢看下去，似乎看到了熟悉的影子。
故事大概是這樣：福爾摩斯剛從日本回來(lái)，拿回了以為可以恢復(fù)記憶的一種山椒�；氐剿那f園后，他叫他的女管家沒(méi)事做菜都放這椒，并且他對(duì)待管家的手藝帶有了他獨(dú)特的刻薄。他以記敘他最后接手的一案為標(biāo)準(zhǔn)，開(kāi)始了他恢復(fù)記憶力的旅程。而在這趟旅程中，給予他最大幫助的是管家的兒子。當(dāng)然，福爾摩斯和管家與她兒子之間是少不了摩擦。而在經(jīng)歷一系列生活的洗禮之后，呈現(xiàn)在我眼前的福爾摩斯先是由一個(gè)刀子嘴邏輯男變成了一個(gè)相對(duì)和善又帶有人文主義的可愛(ài)爺爺。
這部電影吸引我看下去的最大魅力之一是福爾摩斯的形象，而另一個(gè)則是三個(gè)故事的里面穿插有序。首先我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)福爾摩斯老了之后發(fā)生的情景，一個(gè)老人，一個(gè)前半輩子享譽(yù)著世人贊賞的偵探，在他老了的時(shí)候，他是否也像老人一樣生病嘮叨？是否也像普通人一樣做事力不從心，受盡旁人冷眼？
這部影片展示的正是我從未想過(guò)的情景，讓我想到鐵娘子。然而，即使一個(gè)人再變，我們依然可以從的`言行中判斷他原來(lái)的品質(zhì)能力。當(dāng)他想起他的最后一案時(shí)，他能為自己的行為感到羞愧，他突然明白一個(gè)偵探有時(shí)候需要的并不僅僅是找出真相，更多的是應(yīng)該和嫌疑人感同身受。的確，有時(shí)候人生是需要活得糊涂一點(diǎn)，沒(méi)必要每處都活得那么明白，多一點(diǎn)去感受身邊人的感受，拯救的或許是一條性命甚至幾條。
這部影片有爭(zhēng)吵，有現(xiàn)實(shí)，有社會(huì)，有生活，讓我感覺(jué)真實(shí)。福爾摩斯的晚年或許就是這樣，真實(shí)而不乏趣味。
福爾摩斯先生觀后感 5
在觀看《福爾摩斯先生》這部影片之后，我被深深地帶入了這位傳奇?zhèn)商酵砟甑纳钪�。與以往我們所熟悉的那位機(jī)智過(guò)人、精力充沛的偵探不同，這部電影中的福爾摩斯是一位年邁且略顯疲憊的老者。然而，即便如此，他的智慧和洞察力依然沒(méi)有絲毫減退，他對(duì)于解開(kāi)謎團(tuán)的熱情也依舊不減當(dāng)年。
電影通過(guò)交織現(xiàn)實(shí)與回憶的方式，展現(xiàn)了一個(gè)更加人性化、更加真實(shí)的福爾摩斯形象。它不僅僅是一次簡(jiǎn)單的探案過(guò)程再現(xiàn)，更是對(duì)人性深處情感的探索。特別是當(dāng)福爾摩斯開(kāi)始反思自己的一生時(shí)，那份孤獨(dú)感讓人心生共鳴。影片中，福爾摩斯不再是一個(gè)遙不可及的英雄人物，而更像是一個(gè)普通的老人，在面對(duì)記憶衰退和個(gè)人遺憾時(shí)努力尋找答案。
整部電影節(jié)奏平穩(wěn)，給人以深刻思考的空間。它提醒著我們，無(wú)論多么偉大的成就背后都隱藏著個(gè)人的故事；每個(gè)人都有自己的`脆弱之處，即便是如夏洛克·福爾摩斯這樣的天才也不例外。這是一部值得細(xì)細(xì)品味的作品，讓人不僅看到了偵探工作的復(fù)雜性，更感受到了生活本身的復(fù)雜多面。
福爾摩斯先生觀后感 6
《福爾摩斯先生》這部電影給我留下了深刻的印象。它巧妙地將傳統(tǒng)偵探故事與現(xiàn)代敘事手法相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種全新的觀影體驗(yàn)。不同于以往聚焦于福爾摩斯壯年時(shí)期的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，本片選擇從一位退休偵探的角度出發(fā)，講述其晚年如何處理未解之謎的`故事。
最讓我感到意外的是，電影并沒(méi)有過(guò)多依賴(lài)于懸疑元素來(lái)吸引觀眾注意力，而是更多地關(guān)注角色內(nèi)心世界的發(fā)展變化。隨著劇情推進(jìn)，我們逐漸了解到原來(lái)即使是像福爾摩斯這樣看似無(wú)所不能的人物也會(huì)有自己無(wú)法克服的心理障礙。這種設(shè)定使得整個(gè)故事變得更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，增加了不少真實(shí)感。
此外，《福爾摩斯先生》還探討了關(guān)于記憶、衰老以及人生意義等主題。通過(guò)對(duì)主角與其他人物之間關(guān)系的描繪，影片成功傳達(dá)出這樣一個(gè)觀點(diǎn)：即使是最聰明的大腦也無(wú)法永遠(yuǎn)保持巔峰狀態(tài)，但只要心中存有愛(ài)與希望，就能夠繼續(xù)前行�？傊@是一部充滿溫情又不失深度的好電影，推薦給所有喜歡思考生命價(jià)值的朋友觀看。
福爾摩斯先生觀后感 7
《福爾摩斯先生》以九十三歲高齡的偵探為主角，將經(jīng)典形象置于暮年困境中，賦予其更深刻的哲學(xué)意味。影片中，福爾摩斯在廣島尋找?guī)r山椒的旅程與薩西克斯鄉(xiāng)間的養(yǎng)蜂生活交織，時(shí)空交錯(cuò)的敘事揭示了記憶的脆弱與真相的.復(fù)雜性。當(dāng)他面對(duì)蜜蜂時(shí)，那些曾令他熱血沸騰的案件——巴斯克維爾獵犬的獠牙、血字研究的血腥、萊辛巴赫瀑布的決戰(zhàn)——都化作平靜的回憶。這種反差令人深思：當(dāng)理性與記憶逐漸衰退，福爾摩斯仍堅(jiān)持用邏輯解謎，卻也在孤獨(dú)中承認(rèn)“最恐怖的事情是面對(duì)自己”。
影片通過(guò)三個(gè)未完成的案件，展現(xiàn)了偵探對(duì)真相的執(zhí)著與對(duì)人性弱點(diǎn)的悲憫，最終他選擇相信“毫無(wú)邏輯可言的石頭可以代表故人”，這種妥協(xié)與和解，讓福爾摩斯的形象超越了理性主義的符號(hào)，成為人性復(fù)雜性的隱喻。
福爾摩斯先生觀后感 8
電影以細(xì)膩的筆觸描繪了福爾摩斯的暮年孤獨(dú)。他告別了貝克街221B的喧囂，隱居鄉(xiāng)間，唯有蜜蜂相伴。閣樓未完成的手稿、玻璃琴琴師案件的初探，以及與管家之子羅杰的忘年交，構(gòu)成了他對(duì)往昔的`追憶與對(duì)當(dāng)下的掙扎。影片中，福爾摩斯對(duì)華生的評(píng)價(jià)“從未真正了解過(guò)我”暗含著對(duì)親密關(guān)系的疏離，而他對(duì)羅杰的傾囊相授則透露出對(duì)傳承的渴望。
當(dāng)他在廣島發(fā)現(xiàn)梅崎的動(dòng)機(jī)不純時(shí)，仍選擇幫助尋找?guī)r山椒，這種近乎執(zhí)拗的善意，或許是他對(duì)年輕時(shí)冷酷理性的救贖。最終，他面對(duì)蜜蜂的獨(dú)白“我這一生，竟沒(méi)有真正接納過(guò)任何人”，既是對(duì)孤獨(dú)的承認(rèn)，也是對(duì)自我和解的嘗試。
福爾摩斯先生觀后感 9
《福爾摩斯先生》以非典型偵探敘事，探討了偵探精神的本質(zhì)。影片中，福爾摩斯不再以破案為樂(lè)，而是陷入對(duì)記憶與真相的困惑。廣島之行、玻璃琴案件、養(yǎng)蜂場(chǎng)的日常，三者看似割裂，實(shí)則暗合偵探精神的三個(gè)維度：對(duì)未知的探索、對(duì)邏輯的信仰、對(duì)生命的敬畏。當(dāng)福爾摩斯在養(yǎng)蜂場(chǎng)發(fā)現(xiàn)蜜蜂的飛行軌跡與案件線索的相似性時(shí)，他露出了久違的.微笑——這種微笑不再是破案后的得意，而是對(duì)自然法則與人性?shī)W秘的頓悟。影片通過(guò)福爾摩斯對(duì)蜜蜂的觀察，暗示了偵探精神的終極歸宿：從解謎他人到解謎自我，從對(duì)抗邪惡到接納不完美。
正如他在片尾所說(shuō)：“真相永遠(yuǎn)只有一個(gè)，但解釋它的方式有無(wú)數(shù)種�！�
福爾摩斯先生觀后感 10
電影顛覆了傳統(tǒng)福爾摩斯形象，將其塑造為一個(gè)充滿矛盾與溫情的老人。他仍保留著敏銳的觀察力，卻因記憶力衰退而陷入自我懷疑；他厭惡繁瑣的生活細(xì)節(jié)，卻對(duì)蜜蜂的'習(xí)性了如指掌；他曾視他人為“白癡”，卻在鄉(xiāng)間與普通人建立了微妙的情感聯(lián)結(jié)。影片中，福爾摩斯對(duì)羅杰的教導(dǎo)不僅是知識(shí)的傳遞，更是對(duì)生命意義的探尋。
當(dāng)他發(fā)現(xiàn)羅杰因好奇而潛入閣樓時(shí)，沒(méi)有憤怒，而是選擇分享未完成的手稿——這種開(kāi)放與包容，與他年輕時(shí)的孤傲形成鮮明對(duì)比。最終，他選擇相信“石頭可以代表故人”，這種看似荒誕的信念，實(shí)則是他對(duì)人性溫暖的妥協(xié)，也是對(duì)偵探精神中“理性至上”的溫柔革命。
福爾摩斯先生觀后感 11
《福爾摩斯先生》以偵探的暮年為鏡，映照出人類(lèi)對(duì)記憶與真相的永恒追問(wèn)。影片中，福爾摩斯在廣島的核爆廢墟、倫敦的書(shū)店、鄉(xiāng)間的養(yǎng)蜂場(chǎng)之間穿梭，時(shí)空的跳躍暗示著記憶的碎片化。
他試圖通過(guò)未完成的手稿拼湊玻璃琴琴師案件的真相，卻發(fā)現(xiàn)自己的記憶與事實(shí)存在偏差。這種偏差不僅是衰老的產(chǎn)物，更是人性對(duì)完美的逃避。當(dāng)他在養(yǎng)蜂場(chǎng)發(fā)現(xiàn)蜜蜂的飛行軌跡與案件線索的相似性時(shí)，他意識(shí)到：真相或許如蜜蜂的舞蹈，無(wú)法用語(yǔ)言完全描述，只能通過(guò)感知與體驗(yàn)接近。影片結(jié)尾，福爾摩斯面對(duì)蜜蜂的獨(dú)白“多年以后，面對(duì)那些蜜蜂，巴斯克維爾獵犬的.獠牙不再鋒利”，既是對(duì)過(guò)往輝煌的告別，也是對(duì)真相本質(zhì)的頓悟——真相不是冰冷的邏輯，而是充滿溫度的生命體驗(yàn)。
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