《歸來》的觀后感范文

　　跟電影《歸來》里一樣，一個人的力量在龐大時代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài)，也許，這種歸來是用他自己覺得最舒服的角度，去講述一個大時代下的小故事，我相信我們也不一定時時刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒說，也沒忘。

　　時代是所有人一起走過的，沒有誰能夠拍著胸脯說對此負責，見證、經(jīng)歷、反思，電影也許可以提供這個功能，但是，創(chuàng)作者的角度不一定要堅定的站在普世價值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現(xiàn)實云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經(jīng)給了自己一個答案。

　　不管是商業(yè)與藝術的平衡，還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實張藝謀的創(chuàng)作很“隨機”，取“歸來”之義，盡“悅己”之心。在市場為王的時代，把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來越年輕化的觀眾群體，并不存在本質(zhì)的沖突。

　　《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，男主人公的名字叫做陸焉識，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識；二，有一位姓陸的犯人，你可認得？三，陸焉識語同“路焉識”，意為回家的路你可認得？一個家庭在動蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷，在書名和主人公名字上可見一斑。

　　影片開場，陸焉識在火車站天橋下，等待多年未見的.妻子，就在二人互相認出對方后，有人收到風聲來抓陸焉始，未相見又是離別。沒有多余的臺詞，沒做過多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來，都需要背負極大的代價，而且代價是越來越重，以至于最后演變成了一場荒誕戲劇。

　　動亂發(fā)生后被逮捕，被迫離開尚需照顧的家人，是父親背叛家庭；女兒為了自己的前途舉報陸焉識歸來的線索，是女兒背叛父親；多年后陸焉識歸來，婉瑜竟完全記不起焉識的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的關系絕不是由他們自由選擇，是被動的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的情節(jié)由這個大背景下的社會環(huán)境勾勒，三組關系足以架構起這個時代的切面。

　　即使動亂過后，陸焉識恢復了正常的身份，但已經(jīng)沒有辦法再以主人的身份在這個家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個永遠不會歸來的“陸焉識”，就這樣，用自己那一點點微薄的力量去彌補這個時代犯下的錯誤。

　　陪伴是最長情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會歸來，就像從未遠離。陸焉識用剩下的時光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對妻子來說毫無意義。張藝謀也以自己獨特的姿態(tài)陪伴著中國電影，但是，這樣很有意義。