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楊萬里誠齋體詩作的藝術(shù)風格
南宋詩人楊萬里，以開創(chuàng)“誠齋體”而享有盛名。本文結(jié)合楊萬里的詩作，對其藝術(shù)特色作以淺要的賞析。
楊萬里不但是南宋著名的中興詩人，也是中國詩史上重要的一員，他開創(chuàng)的“誠齋體”在當時及后代都享有盛名。楊萬里的創(chuàng)作道路主要經(jīng)歷了尊奉江西——學習晚唐——辭謝諸人而師法自然三個過程，首先是沿襲發(fā)展江西詩論;其次是推崇晚唐異味和半山風格;最有意義的，是那些跳出前人窠臼、師法自然的主張。楊萬里較好的擺正了“源”和“流”的關(guān)系。為此他提倡要敢于創(chuàng)新、敢于超出前人，自成一家，因此他的詩具有獨特的藝術(shù)風格。可用一個“活”字來概括，這一點，被歷代評論家所公認。他們每用“活法詩”、“生擒活捉”、“活潑潑”、“活潑剌底”等形容誠齋體，恰如劉克莊所評：“誠齋出，真得所謂活法，所謂流轉(zhuǎn)圜美如彈丸者，恨紫微公不及見耳。”而短小輕靈的絕句最易體現(xiàn)活法，所以，從體裁上講，楊萬里又以絕句的成就為最高。具體講，誠齋體的“活”法主要體現(xiàn)在以下幾方面：
一、細膩小巧，機智敏銳
楊萬里的絕句最善于捕捉瞬間的景物、動作、心情和感受，于他人難見或忽略處提煉事情，且能使之富有情趣。比之于其他文學作品，就更像一出出活潑的小品。如：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”(《閑居初夏午睡起》)此詩寫景抒情十分傳神，如“留”字寫初夏梅子的特征，“分”字畫出家居的幽靜環(huán)境。“閑看兒童捉柳花”以動態(tài)描繪之筆傳達作者悠閑心情，有錘煉之功，無斧鑿之痕。
二、想象奇特，立意新穎
在處理常見的題材時，楊萬里善于別出心裁，在別人意想不到處落筆。這一點在寫景詩中表現(xiàn)的尤為突出，達到了他自我標榜的“別眼看天工”的境地。如：“柳條百尺拂銀塘，切莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。”(《新柳》)詩中的“水中柳影引他長”運用擬人的手法，既體現(xiàn)新柳的勃勃生機，又呼應(yīng)第一句的“百尺”之長，更表現(xiàn)了楊萬里的“別眼看天工”的境地。
三、調(diào)侃諧謔，幽默風趣
這類作品往往寫的俏皮輕松，有的使“見者無不大笑”，這正是他的特色。值得指出的是這類作品能在不經(jīng)意間隱約體現(xiàn)一種理趣，為哲理詩的幽默化作出了貢獻。：如：“莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。正入萬山圈子里，一山放出一山攔。”(《過松源晨炊漆公店》)此詩作者在輕松的談笑中，以“一山放出一山攔”詩句，將人生之路的坎坷不平，人應(yīng)該不斷的與困難、挫折作斗爭的道理具體形象的表達出來，在調(diào)侃中使人受到教益。
四、清新自然，平易通俗
楊萬里的詩風，正如姜夔所評“箭在的中非爾力，風行水上自成文”以自然美取勝。語言很接近口語，使詩幽默活潑。如：“田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答：‘秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨!’”(《插秧歌》)作者以口語化的詩句，活畫出了農(nóng)村生活的場景，生動、活潑。
楊萬里的詩之所以能有如此多的特色，與他受理學及禪學的影響分不開。加之自成一家的風格，對詩歌藝術(shù)的發(fā)展，功不可沒。
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