《古從軍行》唐詩賞析

　　《古從軍行》是唐代詩人李頎的作品。此詩諷刺當(dāng)時唐玄宗的開邊，充滿反戰(zhàn)思想。下面是《古從軍行》唐詩賞析，歡迎參考！

　　《古從軍行》

　　作者：李頎

　　白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

　　行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

　　野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

　　胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

　　聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。

　　年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見葡萄入漢家。

　　【注解】

　　行：古詩的一種體裁。

　　烽火：古代一種警報(bào)。

　　飲馬：yìnmǎ，給馬喂水。

　　交河：在今新疆吐魯番西北，這里泛指所有邊疆河流。飲(yìn)馬：使馬喝水。飲：使動詞。 ③刁斗：古代軍中的銅制炊具，白天煮飯，晚上則敲擊代替更柝。公主琵琶：據(jù)載，漢武帝時，烏孫國王向漢朝求婚，武帝把江都王的女兒封為公主，嫁給烏孫王。出嫁途中，公主令人在馬上彈奏琵琶，以抒思鄉(xiāng)之情。

　　公主琵琶：漢武帝時以江都王劉建女細(xì)君嫁烏孫國王昆莫，恐其途中煩悶，故彈琵琶以娛之。

　　“聞道”句：漢武帝為取天馬(即阿拉伯良種馬)，命李廣利攻大宛，戰(zhàn)而不利。李廣利請求罷兵班師，武帝大怒，命遮斷玉門關(guān)，曰：“軍有敢入輒斬之!”遮：阻攔。輕車：漢代有輕車將軍，此處泛指將帥。此句意為邊戰(zhàn)還在進(jìn)行，只得隨著將軍去拼命。

　　蒲桃：即葡萄，原產(chǎn)西域，漢武帝時隨天馬一起引入中原。

　　【韻譯】

　　白天士卒們登山觀察報(bào)警的烽火;黃昏為了飲馬他們又靠近了交河。

　　行人在風(fēng)沙昏暗中聽到刁斗凄厲;或聽到烏孫公主琵琶聲幽怨更多。

　　野營萬里廣漠荒涼得看不見城郭;大雪霏霏迷漫了遼闊無邊的沙漠。

　　胡地的大雁哀鳴著夜夜驚飛不停;胡人的士兵痛哭著個個淚流滂沱。

　　聽說玉門關(guān)的交通還被關(guān)閉阻斷;大家只得豁出命追隨將軍去拼搏。

　　年年征戰(zhàn)不知多少尸骨埋于荒野;徒然見到的是西域葡萄移植漢家。

　　【講解】

　　軍隊(duì)白天要登上山頭瞭望烽火報(bào)警的情況，黃昏時又匆匆趕到交河(在新疆吐魯番，此代有水的地方，非實(shí)指)去飲戰(zhàn)馬。刁斗是一種銅制的鍋，白天用它燒飯，夜里做打更的柝用。軍人們背著刁斗在刮得昏天黑地的風(fēng)沙中艱難行進(jìn)，這時聯(lián)想到漢代從這條路遠(yuǎn)嫁烏孫王的公主一路上彈奏的琵琶曲，一定是充滿幽怨。在荒無人煙的地方野營過夜，飄起彌漫天地的大雪，和遠(yuǎn)處的沙漠連成迷蒙一片。秋夜里南飛大雁的鳴叫聲凄厲又哀傷，交戰(zhàn)對方的胡兵也耐不住這艱苦生活而落下眼淚。聽說朝廷已傳下不準(zhǔn)后退的命令，只能拼著性命跟隨將軍(輕車將軍為官名)去死戰(zhàn)。玉門被遮，即不準(zhǔn)退入玉門關(guān)，用的是《史記·大宛列傳》的典故：貳師將軍李廣利攻大宛失利，退至敦煌，請求朝廷退兵，漢武帝“聞之大怒，使使(派使者)遮玉門，曰：‘有敢入者輒斬之!’”拚命向前的結(jié)果，十有八九是戰(zhàn)死，年年有無數(shù)人拋骨荒遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，唯一的成果是葡萄從西域傳入中原種植，供富貴者享用。詩中雖流露出哀怨的情緒，基調(diào)還是高昂進(jìn)取的。

　　借漢皇開邊，諷玄宗用兵。全詩記敘從軍之苦，充滿非戰(zhàn)思想。萬千尸骨埋于荒野，僅換得葡萄歸種中原，顯然得不償失。 詩開首先寫緊張的從軍生活。白日黃昏繁忙，夜里刁斗悲嗆，琵琶幽怨，景象肅穆凄涼。接著渲染邊陲的環(huán)境，軍營所在，四顧荒野，大雪荒漠，夜雁悲鳴，一片凄冷酷寒景象。最后寫如此惡劣環(huán)境，本應(yīng)班師回朝，然而皇上不準(zhǔn)。而千軍萬馬拼死作戰(zhàn)的結(jié)果，卻只換得葡萄種子歸國。足見君王之草菅人命。 全詩句句蓄意，步步逼緊，最后才畫龍點(diǎn)睛，著落主題，顯出它的諷刺筆力。

　　“從軍行”是樂府古題。此詩寫當(dāng)代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個“古”字。它對當(dāng)代帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多于壯。

　　詩開首先寫緊張的從軍生活。白天爬上山去觀望四方有無舉烽火的邊警;黃昏時候又到交河邊上讓馬飲水(交河在今新疆吐魯番西面，這里借指邊疆上的河流)。三、四句的“刁斗”，是古代軍中銅制炊具，容量一斗。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝。“公主琵琶”是指漢朝細(xì)君公主遠(yuǎn)嫁烏孫國時所彈的琵琶曲調(diào)，當(dāng)然，這不會是歡樂之聲，而只是哀怨之調(diào)。一、二句寫“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?三、四句接著描繪：風(fēng)沙彌漫，一片漆黑，只聽得見軍營中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景象是多么肅穆而凄涼!“行人”，是指出征將士，這樣就與下一句的公主出塞之聲，引起共鳴了。

　　接著，詩人又著意渲染邊陲的環(huán)境。軍營所在，四顧荒野，無城郭可依，“萬里”極言其遼闊;雨雪紛紛，以至與大漠相連，其凄冷酷寒的情狀亦可想見。以上六句，寫盡了從軍生活的艱苦。接下來，似乎應(yīng)該正面點(diǎn)出“行人”的哀怨之感了�？墒窃娙藚s別具機(jī)杼，背面傅粉，寫出了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句。胡雁胡兒都是土生土長的，尚且哀啼落淚，何況遠(yuǎn)戍到此的“行人”呢?兩個“胡”字，有意重復(fù)，“夜夜”、“雙雙”又有意用疊字，有著烘云托月的藝術(shù)力量。

　　面對這樣惡劣的環(huán)境，誰不想班師復(fù)員呢?可是辦不到�！奥劦烙耖T猶被遮”一句，筆一折，似當(dāng)頭一棒，打斷了“行人”思?xì)w之念。據(jù)《史記·大宛列傳》記載，漢武帝太初元年，漢軍攻大宛，攻戰(zhàn)不利，請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門關(guān)，下令：“軍有敢入者輒斬之。”這里暗刺當(dāng)朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩人又壓一句，罷兵不能，“應(yīng)將性命逐輕車”，只有跟著本部的將領(lǐng)“輕車將軍”去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲。拼命死戰(zhàn)的結(jié)果如何呢?無外乎“戰(zhàn)骨埋荒外”。詩人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩一步緊一步，由軍中平時生活，到戰(zhàn)時緊急情況，最后說到死，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家�！�

　　“蒲桃”就是葡萄。漢武帝時為了求天馬(即阿拉伯馬)，開通西域，便亂啟戰(zhàn)端。當(dāng)時隨天馬入中國的還有蒲桃和苜蓿的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。這里“空見蒲桃入漢家”一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無數(shù)人的性命，換到的是什么呢?只有區(qū)區(qū)的蒲桃而已。言外之意，可見帝王是怎樣的草菅人命了。

　　此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，直到最后一句，才畫龍點(diǎn)睛，顯出此詩巨大的諷諭力。詩巧妙地運(yùn)用音節(jié)來表情達(dá)意。第一句開頭兩字“白日”都是入聲，具有開場鼓板的意味。三、四兩句中的“刁斗”和“琵琶”，運(yùn)用雙聲，以增強(qiáng)音節(jié)美。中段轉(zhuǎn)入聲韻，“雙雙落”是江陽韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節(jié)最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節(jié)錯落，各極其致。全詩先后用“紛紛”、“夜夜”、“雙雙”、“年年”等疊字，不但強(qiáng)調(diào)了語意，而且疊字疊韻，在音節(jié)上生色不少。

　　【點(diǎn)評】

　　詩歌首句即從緊張的軍旅生活寫起，氣氛壓抑。詩人筆下是如此的單調(diào)而暗含兇險(xiǎn)。白天爬上荒山去觀望四方有無舉烽火的邊警;黃昏時唯一的內(nèi)容則是牽馬飲水。在夜晚，軍營里沒有別的溫情，只有單調(diào)的敲擊“刁斗”的更漏聲和當(dāng)年遠(yuǎn)嫁邊陲的公主曾經(jīng)彈奏過的琵琶曲，一聲聲述說著哀怨和凄涼。一、二句寫“白日”、“黃昏”的情況，那么夜晚又如何呢?風(fēng)沙彌漫，一片漆黑。

　　接著，詩人又著意渲染邊陲的環(huán)境。軍營所在，一片荒野，蒼茫萬里竟連一座可以容身的城郭也無處可循;遮天蔽日的雨雪紛紛，連著浩渺無垠的大漠，其中所蘊(yùn)含的蒼涼孤寂之感泫然紙上。這六句詩寫盡了邊疆將士生活之苦。接下來，似乎該正面點(diǎn)出“行人”的哀怨之感了�？墒窃娙藚s獨(dú)出心裁，別書機(jī)杼，竟又寫了“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”兩句繼續(xù)映襯。土生土長的胡雁胡兒，尚且哀啼落淚，何況遠(yuǎn)戍到此的“行人”呢?哀鳴夜夜、垂淚雙雙。連使兩處疊字，表現(xiàn)了無時不在、無處不在的悲涼，含血茹淚的泣訴直如撲面而來一般。

　　若這般艱苦是為了保家衛(wèi)國也就罷了，偏又不是，到底是誰的罪惡之手操縱著這場罪惡的戰(zhàn)爭呢?作者最后的四句詩如風(fēng)刀霜劍一般，直刺好大喜功的朝廷和皇帝。

　　“聞道玉門猶被遮”筆鋒一轉(zhuǎn)，似當(dāng)頭一棒，打斷了“行人”思?xì)w之念。遮住的不止是玉門關(guān)隘，更是萬千將士的唯一的一點(diǎn)希望。玉門高鎖，回鄉(xiāng)無門，想息兵罷戰(zhàn)留得殘軀也不可得，只能跟著本部將領(lǐng)“輕車將軍”去與敵軍拼命。據(jù)《史記·大宛傳》記載，漢武帝太初元年，曾派李廣利率軍攻打大宛，戰(zhàn)事不利，廣利請求罷兵。漢武帝聞之大怒，派人遮斷玉門關(guān)，下令：“軍有敢入者輒斬之�！边@里雖然用典，但其劍鋒所指，毫無疑問正是當(dāng)朝皇帝唐玄宗。這位天子的一意孤行、窮兵黷武與漢武帝毫無二致。這兩句詩直白鋒利，已經(jīng)悲憤到了極點(diǎn)下面一句，在全詩而言，份量極重。

　　接下去再接再厲，繼續(xù)逼問。拼命死戰(zhàn)的結(jié)果如何呢?到底又為了什么?“年年戰(zhàn)骨埋荒外”�；耐饴窆潜缺冉允牵�“年年歲歲”竟屬尋常，時間空間織成一張大網(wǎng)，網(wǎng)里網(wǎng)外竟然都是累累尸寒。全詩一步緊一步，由苦楚的軍旅生活，到回鄉(xiāng)無門，到人命如草被隨意菅殺，為的是什么?這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家。”“蒲桃”就是現(xiàn)在的葡萄。漢武帝為求天馬(即今阿拉伯馬)，開通西域，便亂啟戰(zhàn)端。當(dāng)時隨天馬入中國的還有“蒲陶”和“苜宿”的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。

　　原來就是為了這顆小小的果子?

　　慢慢黃沙和一片如茵的藤蘿;累累白骨和幾滴紅艷誘人的汁水。多么強(qiáng)烈、刺激的諷刺，無數(shù)戰(zhàn)士捐軀赴死，為的竟然只是皇帝的一時口舌之欲!殺伐聲、思鄉(xiāng)曲乃至生與死沉郁的叩問一下子都失去了重量。而這首詩也在這個落差極大的藝術(shù)審美中實(shí)現(xiàn)了升華。

　　一、作者與創(chuàng)作背景

　　作者信息

　　此詩為唐代詩人李頎所作。李頎以邊塞詩著稱，其作品風(fēng)格豪放雄渾，善于通過蒼涼壯闊的意象展現(xiàn)邊塞生活的艱辛與將士的復(fù)雜情感，與高適、岑參等人共同奠定了盛唐邊塞詩的創(chuàng)作基調(diào)。

　　創(chuàng)作背景

　　詩作緊扣唐代開邊政策下的邊塞現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時朝廷頻繁對西域用兵，無數(shù)將士遠(yuǎn)赴邊疆戍守，戰(zhàn)爭的殘酷與思鄉(xiāng)之情成為邊塞詩的核心主題。李頎通過 “從軍行” 這一傳統(tǒng)題材，既描繪了邊塞的壯闊景象，又暗寓對窮兵黷武政策的反思，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對性。

　　二、詩句解析與核心意象

　　全詩脈絡(luò)

　　全詩共 12 句，以敘事與抒情結(jié)合的方式展開：

　　開篇 “白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河”，以 “白日”“黃昏” 的時間流轉(zhuǎn)，勾勒出將士們?nèi)諒?fù)一日的戍邊生活，“望烽火”“飲馬” 兩個動作，凸顯邊塞生活的緊張與單調(diào)。

　　“行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多”，借 “刁斗”（軍中炊具兼警報(bào)器）的風(fēng)沙聲與 “公主琵琶”（漢代王昭君出塞典故）的幽怨旋律，渲染邊塞的蒼涼與思鄉(xiāng)氛圍。

　　“野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠”，以 “萬里野云”“大漠雨雪” 的壯闊而蕭瑟的景象，展現(xiàn)邊塞環(huán)境的惡劣與空曠。

　　結(jié)尾 “年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家”，以 “戰(zhàn)骨埋荒” 與 “蒲桃（葡萄）入漢” 的對比，揭示戰(zhàn)爭的殘酷代價(jià)與統(tǒng)治者掠奪的本質(zhì)，收束有力，引人深思。

　　核心意象

　　烽火與刁斗：象征戰(zhàn)爭的持續(xù)與緊張，是邊塞生活的標(biāo)志性符號，強(qiáng)化了將士們時刻備戰(zhàn)的狀態(tài)。

　　琵琶與公主：借用王昭君出塞的典故，以 “幽怨” 的琵琶聲寄托將士的思鄉(xiāng)之情與對和平的渴望，將個人情感與歷史典故融合，增強(qiáng)感染力。

　　野云與大漠：以遼闊而荒涼的自然景象，烘托邊塞的孤寂與艱苦，同時反襯出戰(zhàn)爭的渺小與無謂。

　　戰(zhàn)骨與蒲桃：“戰(zhàn)骨” 代表生命的犧牲，“蒲桃” 象征統(tǒng)治者通過戰(zhàn)爭掠奪的異域物產(chǎn)，兩者對比形成強(qiáng)烈諷刺，點(diǎn)明詩作主旨。

　　三、主題思想與藝術(shù)特色

　　主題思想

　　詩歌表面描繪邊塞生活的艱辛與戰(zhàn)爭的殘酷，深層則暗含對封建統(tǒng)治者窮兵黷武的批判。通過 “年年戰(zhàn)骨埋荒外” 的慘烈現(xiàn)實(shí)與 “空見蒲桃入漢家” 的微小 “收獲” 對比，揭示出戰(zhàn)爭給百姓帶來的苦難遠(yuǎn)超所謂的 “開疆拓土” 價(jià)值，表達(dá)了對和平的期盼與對生命的珍視。

　　藝術(shù)特色

　　時空交織：以 “白日 — 黃昏” 的時間線與 “登山 — 飲馬 — 大漠” 的空間轉(zhuǎn)換，構(gòu)建出立體的邊塞場景，讓讀者身臨其境感受戍邊生活的漫長與艱辛。

　　用典自然：“公主琵琶” 的典故不著痕跡，既豐富了詩歌內(nèi)涵，又強(qiáng)化了思鄉(xiāng)與幽怨的情感，避免了直白抒情的平淡。

　　對比鮮明：結(jié)尾 “戰(zhàn)骨埋荒” 與 “蒲桃入漢” 的對比，以具象的意象替代抽象議論，使批判意味更含蓄卻更有力量，耐人尋味。

　　意境雄渾：“萬里野云”“大漠雨雪” 等意象營造出蒼涼壯闊的邊塞意境，將個人命運(yùn)置于宏大背景中，增強(qiáng)了詩歌的歷史厚重感。

　　四、文學(xué)地位與影響

　　《古從軍行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，其將敘事、寫景、抒情、議論融為一體的寫法，對后世邊塞詩創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。詩中對戰(zhàn)爭代價(jià)的反思，超越了單純的思鄉(xiāng)主題，賦予邊塞詩更深刻的社會批判意義，展現(xiàn)了盛唐詩歌 “即事抒懷、意在言外” 的藝術(shù)高度。

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