論述建安詩歌的時代特征

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論述建安詩歌的時代特征

　　“世積亂離，風衰俗怨”的時代特征，建安文人開闊博大的胸襟、追求理想的遠大抱負、積極通脫的人生態(tài)度，直抒胸臆、質(zhì)樸剛健的抒情風格，形成了建安詩歌所特有的梗概多氣、慷慨悲涼的風貌。

論述建安詩歌的時代特征

　　1、時代特征

　　建安詩歌的這種杰出成就和特色，形成后來被稱為“建安風骨”的傳統(tǒng)，“風骨”，原指人的品格、性格，也是古代文藝理論的一個術(shù)語。自建安文學后，亦稱能反映社會現(xiàn)實，慷慨悲涼、剛健遒勁的作品有“風骨”。

　　漢末建安時期?壇巨匠“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、王粲、陳琳、徐干、阮瑀、劉楨)繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，普遍采用五言形式，以風骨遒勁而著稱，并具有慷慨悲涼的陽剛之氣，形成了文學史上“建安風骨”的獨特風格，被后人尊為典范。無論是“曹氏父子”還是“建安七子”，都長期生活在河洛大地，這種駿爽剛健的風格是同河洛文化密切相關的。

　　風骨一詞最早大量應用于魏、晉、南朝的人物評論，后引用到書畫理論和文學評論之中。至于文學評論，當以南唐劉勰的《文心雕龍·風骨》最為精到：“怊悵述情，必始乎風;沉吟鋪辭，莫先于骨。故辭之待骨，如體之樹骸;情之含風，猶形之包氣。結(jié)言端直，則文骨成焉;意氣駿爽，則文風生焉。”意思是端直的言辭結(jié)合駿爽的意氣，形成格調(diào)勁健和藝術(shù)感染力強的“風骨”。風，就是文章的生命力和內(nèi)在的感染力，而骨是指文章的表現(xiàn)力。

　　漢獻帝最后的年號為“建安”(公元196年～220年)，文學史上的建安時期，是指建安至魏初的一段時間。這一時代的作家，逐步擺脫了儒家思想的束縛，注重作品本身的抒情性，加上當時處于戰(zhàn)亂動蕩的年代，思想感情常常表現(xiàn)得更為慷慨激昂，他們創(chuàng)作了一大批文學巨著，形成了文學作品內(nèi)容充實、感情豐富的特點，即人們常說的“建安風骨”。

　　建安時期的文學作品，尤以詩歌最為突出，建安詩歌是從漢樂府和“古詩”的基礎上發(fā)展起來的，這些著作表現(xiàn)了時代精神。“曹氏父子”是建安文壇的領軍人物，曹操的詩文，深沉慷慨、氣勢雄渾;曹丕與文士相處極歡洽。王粲死時，他率眾文士送葬，說：“王粲生前喜歡聽驢叫，我們都叫一聲送他。”于是墓前響起一片驢叫聲。曹植的文學成就最高，他文才富艷，辭藻華麗，善用比喻，因而具有“骨氣奇高、詞采華茂”的藝術(shù)風格。他的《洛神賦》是千古名篇，以精煉的語言及淳厚的.感情，描繪出洛神絕世之美及純潔無瑕的形象。“七子”中成就最高的是王粲，其代表作《七哀詩》是漢末戰(zhàn)亂動蕩的真實寫照。

　　建安文學的輝煌成就，對后來文學藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。南唐劉勰和鐘嶸反復推崇建安時期的文風;唐陳子昂盛贊“漢魏風骨”，李白有“蓬萊文章建安骨”的詩句;當代魯迅先生贊譽：建安是文學的自覺時代，從這個時候起，人們開始認識到文學有它自身的價值和獨立的地位。曹丕的《典論·論文》是現(xiàn)存最早的文學批評論文，是建安時代文學自覺的標志。曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)存最早的純粹的七言詩。

　　“風骨”是中國文學批評史上的一個重要的概念，自南朝至唐，它一直是文學品評的主要標準，建安時代以五言詩為主的文學以風骨遒勁而著稱，被后來人尊為典范，這既是文學史上經(jīng)常提到的“建安風骨”。

　　風骨一詞最早大量運用于魏、晉、南朝時的人物評論，大體上“風”偏重指精神氣質(zhì)，“骨”偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風骨。后來也沿用到了書畫理論中。

　　至于文學評論中的風骨論，當以《文心雕龍》中講述的較為詳盡。風，就是文章的生命力，是一種內(nèi)在的、能感染人的精神力量，有了風，文章才能鮮明而生動，當然，“風”始終比較虛化，它與作品的內(nèi)容和情感有關，但并非指內(nèi)容和情感自身。

　　而骨是指文章的表現(xiàn)力，也就是說文章應該表現(xiàn)的剛健有力，“骨”是一個比較實的概念，直接體現(xiàn)在語言的運用上;語言準確、簡練、明晰，文章就能表現(xiàn)得有力。風骨這一概念很強調(diào)完整性，它們可以從不同的側(cè)面去理解，但是不能分成兩個概念來看。

　　建安風骨所指的文學風貌主要是內(nèi)容充實、感情豐富的特點。建安時代的作家，擺脫了儒學的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。還有就是建安詩文所具有的明朗剛健的風格。

　　建安詩歌是從漢樂府和“古詩”的基礎上發(fā)展起來的，雖也講究用辭和文采，但仍保持了樂府民歌的本色，不象后來某些文人詩那般過分追求辭藻。此外，劉勰也強調(diào)：辭藻修飾與風骨良好的結(jié)合，才是文章中的精品。

　　如像曹植的詩，既有一定的華美，又不至于傷害風骨，因此人們在提倡建安風骨時，不僅肯定了它的風骨，也肯定了它風骨和藻飾結(jié)合的一面。所以，從南朝到唐，提倡建安風骨的人盡管各自的著眼點不同，但基本上都是針對當時文壇上的一些不足，象辭藻過于華麗，用字過于艱深，風格軟靡無力，內(nèi)容或空洞或繁雜，感情昧暗等，而要求作品有生氣，內(nèi)容充實，感情充沛，風格明朗剛健等，這在文學史上起到了有益的作用。

　　漢獻帝最后的一個年號叫作“建安”，當時實際掌握政權(quán)的是曹操，建安年代及在這稍前和稍后一段時期內(nèi)的文學，一般統(tǒng)稱為“建安文學”。

　　這是文學史上的一個輝煌的時代，當然也是詩歌史輝煌的時代，從這個時候起，當時的人開始認識到文學有它自身的價值，獨立的地位。魯迅先生說：這是“文學的自覺時代”。在這個時代里，詩歌、辭賦以及散文都取得了長足的發(fā)展。尤其的詩歌，興起了中國文學史上第一次文人詩的高潮，從此奠定了文人詩的主導地位，給后世留下極深遠的影響。

　　建安文學的主要作家群——就是三曹：曹操、曹丕、曹植，還有“建安七子”：孔融、陳琳、王粲、徐干、應玚、阮瑀、劉楨七人。三曹是其時文壇的領袖人物，成就最高。

　　2、簡介

　　建安詩歌一方面繼承了漢樂府民歌的傳統(tǒng)，另一方面又加以發(fā)展、改造。

　　就繼承方面來說，從漢樂府民歌中興起的`五言詩形式，被建安詩人普遍使用，加以發(fā)展，并成為整個魏晉南北朝詩歌最基本的形式。樂府民歌的語言風格，對文人詩也產(chǎn)生了明顯的影響。而且，采用樂府詩題，沿襲樂府民歌中常見題材的作品，在這一時期的文人詩中占了很大的比例。

　　3、評價

　　建安時期的獨特的時代氛圍造就了一批有理想，有追求，有情懷的建安作家。他們的作品體現(xiàn)著一種直面現(xiàn)實人生，執(zhí)著于理想追求與創(chuàng)作態(tài)度和豪邁奔放的創(chuàng)作激情，生動的抒寫著他們的“烈士悲心”慷慨悲壯，蒼涼沉雄，剛健遒勁，表現(xiàn)出“志深而筆長。”“梗概而多氣”的'時代特色，被后人譽為“建安風骨”。成為后世反對綺糜文風的旗幟，影響深遠。

　　建安七子簡介

　　孔融(153-208)

　　孔融其實家學淵源，他是孔子的二十世孫，魯國曲阜人，后來為曹操所用。他年少時曾讓大梨給兄弟，自己取小梨，因此名垂千古，這也就是『孔融讓梨』的故事了。早年加入討伐董卓行列，后來為曹操辦事，但因勸阻曹操攻打劉備而被處死.孔融為建安子子之首，文才甚豐。現(xiàn)存作品只有散文和詩。散文如《薦彌衡表》、《與曹公論盛孝章書》辭藻華麗，駢儷氣息較多;《與曹操論禁酒書》則有詼諧意味。其《雜詩》第二首，以白描手法寫喪子之痛，哀婉動人。

　　陳琳(? -- 217)

　　字孔璋，廣陵(今江蘇江都)人，為建安七子之一，擅長章奏書記�！讹嬹R長城窟》為他的詩歌代表作，假借秦代筑長城故事，揭露當時繁重的徭役給民間帶來的苦難，尤為深刻。

　　王粲(177-217)

　　字仲宣，山陽高平(今山東鄒縣)人，為建安七子之一，并在七子中成就最高。他的《七哀詩》和《登樓賦》最能代表建安文學的.精神。《七哀詩》之一(《西京亂無象》)寫他由長安避亂荊州時途中所見饑婦棄子場面，深刻揭示漢末軍閥混戰(zhàn)造成的慘象及人民深重災難，使人怵目驚心�！兜菢琴x》是荊州時登麥城城頭所作，主要抒發(fā)思鄉(xiāng)之情和懷才不遇的愁恨，富于感人力量，是抒情小賦的名篇。

　　徐干(171-217)

　　字偉長，北海(今山東濰坊市)人，建安七子之一。主要著作是《中論》，曹丕稱贊此書『成一家之言，辭義典雅，足傳于后�！�(《與吳質(zhì)書》)其情詩《室思》也寫的一往情深。

　　阮瑀 (?-212)

　　字符瑜，陳留尉氏(今河南開封)人，建安七子之一。所作章表書記很出色，名作有《為曹公作書與孫權(quán)》。詩有《駕出北郭門行》，描寫孤兒受后母虐待的苦難遭遇，比較生動形象。

　　應玚 (?-217)

　　字德璉，汝南(今河南汝南縣東南)人，建安七子之一。擅長作賦，有文賦數(shù)十篇，代表性詩作《侍五官中郎將建章臺集詩》，音調(diào)悲切。

　　劉楨 (?-217)

　　字公干，東平(今山東東平縣)人，建安七子之一。今存詩十五首，《贈從弟》三首為代表作，言簡意明，平易通俗，長于比與。

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