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《點(diǎn)絳唇訪牟存叟南漪釣隱》詩(shī)詞賞析
點(diǎn)絳唇訪牟存叟南漪釣隱
周晉
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。盡長(zhǎng)無(wú)侶。自對(duì)黃鸝語(yǔ)。
絮影蘋香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
8．卷簾盡放春愁去一句，在表達(dá)技巧上有何妙處？請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。（5分）
9．此詞寫春，有人讀出了愁，有人讀出了喜，請(qǐng)結(jié)合全詞談?wù)勀愕睦斫�。�?分）
參考答案
8．（5分）
此句采用了比擬（擬物）的手法，化無(wú)形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。
9．（6分）
答案一：此詞主要表達(dá)了春色惱人的孤獨(dú)憫悵之感。上片抒發(fā)了卷簾放愁愁仍在的無(wú)奈、缺少詩(shī)朋酒侶而自對(duì)鳥語(yǔ)的寂寞之情，下片抒發(fā)了大好春光無(wú)人欣賞的惋惜、吟詩(shī)而未成的遺憾、梨花飄落如雨的惆悵之情。
答案二：此詞主要表達(dá)了春景無(wú)限的欣悅自得之情。上片抒發(fā)了卷簾放去春愁的暢快、雖無(wú)友人卻獨(dú)時(shí)鳥語(yǔ)的悠然之情，下片抒發(fā)了飄飄絮影脈脈蘋香春在無(wú)人赴的驚喜、梨花飄落如雨詩(shī)意盎然的沉醉之情。
賞析：
周晉的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調(diào)下詞題可以看出，此詞系為訪問(wèn)一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川�。┤�，因?yàn)閻?ài)好吳興山水清遠(yuǎn)，遂家居湖州的南門。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬(wàn)鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
午夢(mèng)初回 ，卷簾盡放春愁去 。春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺(jué)室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢 。卷簾盡放春愁去 。春愁乃無(wú)形之物 ，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)。晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ) ，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂 盡放春愁去 ，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。
由于春愁難排 ，更由于無(wú)人與語(yǔ) ，詞人遂移舟訪友 ，很自然地過(guò)渡到下闋。絮影蘋香，春在無(wú)人處 。詞人已離開室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。
移舟去 。未成新句，一硯梨花雨。結(jié)筆寫出訪矣氏花園。移舟去，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事樹下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成 ，突然下起雨來(lái)。杜甫有《丈八溝納涼》詩(shī)云：片云頭上黑 ，應(yīng)是雨催詩(shī)。辛棄疾有《鷓鴣天鵝湖歸病起作》詞云：詩(shī)未成時(shí)雨早催。他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩(shī)；不同的是，杜詩(shī)辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香 ，這一結(jié)尾給人以美的遐想。詞人雖云未成新句 ，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？
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