- 相關(guān)推薦
李清照詞《臨江仙·梅》原文賞析
《臨江仙·梅》是李清照的一首詠物詞，現(xiàn)存版本最早見于明人的《花草粹編》。
此首《臨江仙》的字面通俗易懂，但其寓意，則可能被認(rèn)為是不雅的。人把未出場的男主人公(趙明誠)比做春天的和煦東風(fēng)(暖風(fēng)遲日)，而擔(dān)心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結(jié)拍二句“暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥”，意謂春風(fēng)離梅而去，卻掉頭(“別到”)吹拂杏花，遂使之“肥”!“梅”是公認(rèn)的作者的化身，而“杏花”可喻指美女，其中的含義不言而喻。
臨江仙·梅
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
注釋
�、倌现Γ合蚰�，亦即朝陽的梅枝。
�、谟袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
�、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
�、芘L(fēng)遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。”賞析 細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個畫面是描繪春天的來遲，梅花的不開放;第二個畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場面只是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經(jīng)歷過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術(shù)選擇，只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
賞析
細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個畫面是描繪春天的來遲，梅花的不開放;第二個畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場面只是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經(jīng)歷過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術(shù)選擇，只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
【李清照詞《臨江仙·梅》原文賞析】相關(guān)文章：
《臨江仙·梅 李清照》譯文及賞析08-17
李清照《臨江仙·梅》譯文及賞析11-25
《臨江仙·梅》李清照07-26
臨江仙李清照詞作賞析08-17
李清照《一剪梅》原文賞析05-15
《一剪梅》李清照原文及賞析11-07
李清照《一剪梅》原文及賞析09-21
一剪梅李清照原文及賞析07-17
李清照的詞原文賞析及翻譯06-30
李清照《臨江仙》賞析10-22