蝶戀花賞析李清照寫(xiě)的

時(shí)間：2024-10-30 04:47:15 李清照我要投稿

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蝶戀花賞析李清照寫(xiě)的

　　才女李清照寫(xiě)的著名詩(shī)詞《蝶戀花》，大家學(xué)習(xí)了哪一首呢？

蝶戀花賞析李清照寫(xiě)的

　　李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》賞析

　　暖雨晴風(fēng)初破凍。

　　柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。

　　酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫。

　　山枕斜攲?zhuān)頁(yè)p釵頭鳳。

　　獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

　　賞析

　　這是一首思婦之詞，也是易安詞中的另類(lèi)，有較變的閨閣之氣，為宋閨秀詞之冠。這首詞的母題是婉約詞家常用的良辰美景和離懷別苦，然而經(jīng)過(guò)作者的一番濃縮醇化，卻釀出了新意。

　　“暖雨晴風(fēng)初破凍”點(diǎn)出時(shí)為景色宜人后初春。緊承破題的“柳眼梅腮”，也可以稱(chēng)得上“易安奇句”，此句意蘊(yùn)豐富，一語(yǔ)雙關(guān)，既補(bǔ)充起句的景語(yǔ)，又極為簡(jiǎn)練地刻畫(huà)出了一個(gè)思婦的形象。正是這個(gè)姣好的形象，被離愁折磨得坐臥不安如癡如迷。

　　從“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”一句推斷，所思之人，必定是其丈夫了。李清照的首詞是說(shuō)，即使柳萌梅綻，景色誘人，作者也無(wú)心觀賞，面對(duì)大好春光，沒(méi)有親人陪伴，只得獨(dú)自傷心流淚。宜人的美景、華貴的服飾，她全然不顧，“暖雨晴風(fēng)”的天氣里，意無(wú)情無(wú)緒地斜靠枕頭上，任憑“淚融殘粉花鈿重”、“枕?yè)p釵頭鳳”這首詞的`感情真摯而細(xì)膩，形象鮮明而生動(dòng)，真切地表達(dá)了閨中少婦的思夫之情。

　　結(jié)句“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，被稱(chēng)為“入神之句”，詞意含蓄傳神，思婦形象清晰肖妙，頗有意趣。相傳燈花為喜事的預(yù)兆。思婦手弄燈花，比她矢口訴說(shuō)思念親人的心事，更耐人尋味，更富感染力。盼人不歸，主人公自然會(huì)感到失望和凄苦，這又可以加深上片的“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的反詰語(yǔ)意，使主題的表達(dá)更深沉含蓄。

　　這是一首正宗的婉約派詞作，特別是“淚融殘粉花鈿重”以及“乍試夾衫金縷縫，山枕攲斜，枕?yè)p釵頭鳳”等句可以和最典型的婉約詞相類(lèi)。不過(guò)，這首詞寫(xiě)得蘊(yùn)藉而不攲靡，妍婉而不任巧，不失易安詞的清新淺易之風(fēng)致。

　　李清照宋詞《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)》賞析

　　(晚止昌樂(lè)館寄姊妹)

　　淚濕①羅②衣脂粉滿(mǎn)③，④四⑤疊陽(yáng)關(guān)，唱⑥到⑦千千遍。

　　人道⑧山長(zhǎng)山⑨又?jǐn)啵捠捨ⅱ庥曷劰吗^。

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。

　　好⑾把⑿音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

　　【賞析】

　　“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿(mǎn)面，自然要要袖子去擦拭，結(jié)果衣服上滿(mǎn)是淚水，滿(mǎn)是脂粉，當(dāng)然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無(wú)法表達(dá)姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽(yáng)關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應(yīng)三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂(lè)天《對(duì)酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗(yàn)之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀之，“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的`筆觸，一來(lái)表現(xiàn)了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也即難留”，似同出一機(jī)杼;二亦展現(xiàn)了詞人感情的深摯。“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠(yuǎn)了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，從遠(yuǎn)及近，詞脈清晰。

　　下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當(dāng)時(shí)的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì)去搜索記憶。詞人以記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”這一典型細(xì)節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。”

　　此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細(xì)膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情，對(duì)一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。

　　【注釋】

　�、贊瘢骸逗材笕贰ⅰ读羟嗳赵�、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“揾(wèn)”。

　　②羅：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“征”。

　　③滿(mǎn)：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詩(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“暖”。

　　④此句四印齋本《漱玉詞》注“別作淚揾征衣脂粉暖”。

　�、菟模何慕蜷w四庫(kù)全書(shū)本《樂(lè)府雅詞》作“三”。

　�、蕹骸稓v代詩(shī)余》作“聽(tīng)”。

　�、叩剑骸逗材笕贰ⅰ对�(shī)女史》、《彤管遺編》、《花草粹編》、《名媛璣囊》、《林下詞選》、《歷代詩(shī)余》等作“了”。

　�、嗟溃骸稓v代詩(shī)余》作“到”。

　�、嵘剑骸稓v代詩(shī)余》作“水”。

　�、馕ⅲ骸读羟嗳赵纷�“風(fēng)”。