賈平凹《商州又錄》導(dǎo)讀

　　這是80年代前期賈平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部，前有《商州初錄》，后有《商州再錄》，故這一篇稱(chēng)《商州又錄》。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫(xiě)景散文。11個(gè)段落之間的結(jié)構(gòu)方式散漫、隨意，季節(jié)的時(shí)序只是一個(gè)大致的線索，更象是由11幅寫(xiě)意的素描畫(huà)組成的畫(huà)卷。用心體味每一段落營(yíng)造的畫(huà)面感極強(qiáng)的意境：注意用字(如“褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦”中的“紅”、“綠”、“瘦”字);注意以擬人、通感的方式傳遞的感覺(jué)(如“路是頑皮的，時(shí)斷時(shí)續(xù)，因?yàn)闆](méi)有浮塵，也沒(méi)有他的腳印”);注意不同意象之間的組合方式(包括人與物，物與物)，尤其注意其中視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或無(wú)主體的句式造成的透視效果。

　　文章除“小引”外，共錄了十一小節(jié)。

　　第一、二小節(jié)只寫(xiě)了節(jié)令氣候的轉(zhuǎn)換，并對(duì)宏觀的自然地理環(huán)境作了大筆的勾勒和粗線條的描畫(huà)

　　第三節(jié)，寫(xiě)一位二十出頭的獨(dú)生女兒下河灌水。第四節(jié)，寫(xiě)山里人娶親的場(chǎng)面。妙處是通過(guò)四個(gè)吃蛋柿的女子的視角來(lái)寫(xiě)。結(jié)尾處，作者寫(xiě)道：“人一生都在山路上走，只有這次竟不走路啊。被抬著，娘生她在這個(gè)山頭上，長(zhǎng)大了又要到那個(gè)山頭上去生去養(yǎng)了”。

　　第五節(jié)寫(xiě)一位產(chǎn)婦生產(chǎn);第六節(jié)寫(xiě)采藥人受傷。“采藥的人成年就是挖著這苦，也正是挖著了這草藥的苦，才醫(yī)治了世上人的一生中所遇到的痛苦嗎?”

　　第七節(jié)是寫(xiě)八個(gè)女子劃著竹排來(lái)場(chǎng)畔看電影。“看電影”只不過(guò)是個(gè)由頭，其實(shí)她們都是另有所求。八個(gè)女子中，“三個(gè)已經(jīng)結(jié)了婚，勾肩搭背的，往人窩里去了，她們不停地笑，笑是給同伴聽(tīng)的，笑也是給前后的人聽(tīng)的。”五個(gè)是沒(méi)有訂婚的，全分散到場(chǎng)畔邊上，不暗不明。有后生匆匆走過(guò)去，又匆匆走過(guò)來(lái)，忙亂中瞅一眼，“目光碰在一起了，目光就談了話(huà)。后生便勇敢了，要么就搭訕一句，要么，挪過(guò)一步來(lái)，女子倒忽地就冷了臉，罵一聲‘流氓’!熱熱的又冷冷了。后生無(wú)趣地走了。女子卻無(wú)限后悔，望著星星，星星蒙蒙的，像滴流著水兒。”

　　第八節(jié)寫(xiě)一個(gè)年輕的農(nóng)婦搖磨拐兒。后面有一段富于哲理：“這日子真有趣，外邊人在地里轉(zhuǎn)圈圈，屋里人在炕上搖圈圈;春天過(guò)去了，夏天就來(lái)了，夏天過(guò)去了，秋天就來(lái)了，秋天過(guò)去了，冬天就來(lái)了，一年四季，四個(gè)季節(jié)完了，又是一年”。

　　第九節(jié)，寫(xiě)一個(gè)七十歲的老婆子，總覺(jué)得她的孫子會(huì)長(zhǎng)出一對(duì)翅膀，有一天會(huì)飛走。第十節(jié)，寫(xiě)一個(gè)年輕的寡婦在公路邊開(kāi)店。第十一節(jié)，寫(xiě)一個(gè)送殯的場(chǎng)面。收筆前有一段令人深思：“嗩吶吹得這么響，嗩吶是人生的樂(lè)器呢。出世的時(shí)候，吹過(guò)一陣，結(jié)婚的時(shí)候吹過(guò)一陣，下世的時(shí)候，還是這么吹。”

　　這是80年代前期賈平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部，前有《商州初錄》，后有《商州再錄》，故這一篇稱(chēng)為《商州又錄》。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫(xiě)景散文。11節(jié)文字之間的結(jié)構(gòu)方式散漫、隨意。季節(jié)的時(shí)序轉(zhuǎn)換只是一個(gè)大致的線索，更像是由11幅寫(xiě)意的素描畫(huà)組成的畫(huà)卷。我們可用心體味每一節(jié)營(yíng)造的畫(huà)面感極強(qiáng)的意境：首先請(qǐng)注意用字的精當(dāng)傳神(如“褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦。”)接著我們還應(yīng)注意作者以擬人、通感的方式所傳遞的特有感覺(jué)(如“路是頑皮的，時(shí)斷時(shí)續(xù)，因?yàn)闆](méi)有浮塵，也沒(méi)有他的腳印;水只是從山上往下流，人只是牽著路往上走。”)最后我們還要注意不同意象之間的組合方式(包括人與物、物與物、虛景與實(shí)景、冷場(chǎng)與熱場(chǎng)、靜景與鬧景)，尤其要注意其中視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或無(wú)主體句式造成的透視效果。

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