《葵花走失在1890》是中國青春少女作家張悅?cè)粍?chuàng)作的一部短篇小說集。書中收錄了《毀》、《黑貓不睡》、《這些那些》、《桃花救贖》等16篇小說，每篇都以細膩的情感筆觸抒寫著青少年成長過程中的思想感情變化，訴說著年輕人對美妙世界的渴望，給予青少年們心靈上的沖擊和震撼，引發(fā)了讀者們的強烈共鳴。
作者簡介：
張悅?cè)�，女，全國新概念作文大賽A組一等獎獲得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山東濟南，2001年畢業(yè)于山東省實驗中學(xué)，后考入山東大學(xué)英語、法律雙學(xué)位班，新加坡國立大學(xué)攻讀理科。其作《陶之隕》、《黑貓不睡》等作品在《萌芽》雜志發(fā)表后，在青少年文壇引起巨大反響，并被《新華文摘》等多家報刊轉(zhuǎn)載。2002年被《萌芽》網(wǎng)站評為“最富才情的女作家”。
內(nèi)容提要：
張悅?cè)恍≌f不以故事取勝，但憑靠對外在世界和個人心靈的敏銳體察和聰穎感悟，強烈的夢幻色彩使她的小說顯得超凡拔俗而又高貴華麗。她的小說，讀起來既冷嗖嗖又暖烘烘，既 朦朧又明澈，既真切又虛幻。張悅?cè)坏男≌f主要是寫親情、友情和愛情。這樣的夢想在張悅?cè)坏男≌f中頑強而專注。結(jié)下美妙的情節(jié)和細節(jié)花朵。
作品欣賞：
那個荷蘭男人的眼睛里有火。橙色的瞳孔。一些洶涌的火光。我親眼看到他的眼瞳吞沒了我。我覺得身軀虛無。消失在他的眼睛里。那是一口火山溫度的井。杏色的井水漾滿了疼痛，圍繞著我。
他們說那叫做眼淚。是那個男人的眼淚。我看著它們。好奇地伸出手臂去觸摸。突然火光四射。杏色的水注入我的身體。和血液打架。一群天使在我的身上經(jīng)過。飛快地踐踏過去。他們要我疼著說感謝。我倒在那里，懇求他們告訴我那個男人的名字。
就這樣，我的青春被點燃了。
你知道嗎，我愛上那個眼瞳里有火的男人了。
他們說那團火是我。那是我的樣子。他在凝視我的時候把我畫在了眼睛里。我喜歡自己的樣子。像我在很多黃昏看到的西邊天空上的太陽的樣子。那是我們的皈依。我相信他們的話，因為那個男人的確是個畫家。
可是真糟糕，我愛上了那個男人。
我從前也愛過前面山坡上的那棵榛樹，我還愛過早春的時候在我頭頂上釀造小雨的那塊云彩。可是這一次不同，我愛的是一個男人。
我們沒有過什么。他只是在很多個夕陽無比華麗的黃昏來。來到我的跟前。帶著畫板和不合季節(jié)的憂傷。帶著他眼睛里的我。他坐下來。我們面對面。他開始畫我。其間太陽落掉了，幾只鳥在我喜歡過的榛樹上打架。一些粉白的花瓣離別在潭水里，啪啦啪啦�？墒俏覀兌紱]有動。我們?nèi)耘f面對著面。我覺得我被他眼睛里的旋渦吞噬了。
我斜了一下眼睛看到自己頭重腳輕的影子。我很難過。它使我知道我仍舊是沒有走進他的眼睛的。我仍舊在原地。沒有離開分毫。他不能帶走我。他畫完了。他站起來，燒焦的棕樹葉味道的晚風(fēng)繚繞在周際。是啊是啊，我們之間有輕浮的風(fēng)，看熱鬧的鳥。他們說我的臉紅了。
然后他走掉了。身子背過去。啪。我覺得所有的燈都黑了。因為我看不到他的眼瞳了。我看不到那杏色水的波紋和灼灼的光輝。光和熱夭折在我和他之間的距離。掐死了我眺望的視線。我看見了月亮嘲笑的微光企圖照亮我比例不調(diào)的影子。我知道她想提醒我，我是走不掉的。我知道。我固定在這里。
男人走了�？墒俏艺驹谠兀⑶覑凵狭怂�。我旁邊的朋友提醒我要昂起頭。他堅持讓我凝視微微發(fā)白的東方。昂著頭，帶著層云狀微笑。那是我原本的形象。我環(huán)視，這是我的家園。我被固定的家園。像一枚琥珀。炫目的美麗，可是一切固定了，粘合了。我在剔透里窒息。我側(cè)目看到我的姐姐和朋友。他們沒有意識到自己的影子很可笑，他們沒有意識到自己是不能夠跳動的，走路和蹲下也做不到。
他們僅僅是幾株葵花而已。植物的頭顱和身軀，每天膜拜太陽。
我也是。葵花而已。
可是我愛上一個男人了你知道嗎。
作品評價：
張悅?cè)坏淖髌飞钍鼙姸嗲嗌倌隁g迎的原因，恰恰在于她的作品對青少年思想感情的沖擊和震撼，能引發(fā)他們的強烈共鳴。張悅?cè)槐辉S多讀者推為最擅長描寫青少年成長過程中思想感情變化的女作家，她的小說多從少年的成長入筆，洞悉力極強，一絲一扣地把少年成長中的困惑和無助表現(xiàn)得淋漓盡致。
她的很多小說都表現(xiàn)了一個共同的主題：“成長就是一場疼痛”，她描寫了青少年們圍繞著“這場疼痛”所做的掙扎和妥協(xié)，所感到的歡愉和憂傷，以及對愛情親情友情的細微體會。正如莫言在該書序言中所說：“張悅?cè)恍≌f的價值在于：記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長軌跡，透射出與這個年齡的心理極為相稱的真實。他們喜歡什么、厭惡什么、向往什么、抵制什么，這些都能在她的小說中找到答案”。
張悅?cè)坏淖髌愤�以其細致入微的細節(jié)、豐富新奇的意象以及凄婉動人的文筆打動著眾多讀者。她的小說中運用了很多表現(xiàn)力極強的細節(jié)，恰到好處地表現(xiàn)了人物的心理，營造出獨特的情感氛圍。她的小說還創(chuàng)造出很多新奇的意象，寓意豐富而深遠，諸如教堂、黑貓等等，令人回味無窮。
最為人們所稱道的是張悅?cè)粯O富獨創(chuàng)個性的小說語言。她的小說語言整體上帶有一種凄婉動人的風(fēng)格，多以短句子見長，句子之間時間和空間的轉(zhuǎn)換移動往往具有跳躍性，給人以極強的畫面感，加上充溢作品中的詩一樣的韻味，這一切都使她的小說產(chǎn)生出如詩如畫的藝術(shù)效果。很多讀者認為張悅?cè)坏奈墓P酷似法國著名女作家瑪格麗特.杜拉斯。
張悅?cè)挥?001年遠赴新加坡學(xué)習(xí)，她的視野更加開闊，她的心靈也在經(jīng)受著來自新環(huán)境的撞擊，因而她的創(chuàng)作隨之發(fā)生了新的變化，在她近期的作品里充滿了異國情調(diào)和留學(xué)生的迷惘情緒，為她的作品增添了新的藝術(shù)感染力。
江山代有才人出，80年代新生代青春派作家正在引起人們越來越多的關(guān)注。這些作家正以自己更加敏感、細致、深刻的藝術(shù)感覺觸摸現(xiàn)實，寫出了與70年代作家相比明顯不同的作品，表現(xiàn)的正是他們這一代人所特有的生存環(huán)境和心靈困惑。這是他們深受廣大青少年讀者群體喜愛的重要原因。作為80年代新生代作家的代表人物之一，張悅?cè)灰恢痹趫猿植恍傅剡M行著自己的探索，在小說創(chuàng)作中作了多方面的嘗試，從《葵花走失在1890》一書中，人們都可以看出她的探索、嘗試的軌跡。
《葵花走失在1890》是個標志，讓我們看到這個耽于夢幻、沉浸在五顏六色奇想中的小作者，已從強烈的個人化情懷中跳了出來張悅?cè)坏男≌f主要是寫親情、友情和愛情。
無論是離別、破碎還是死亡，這都絕非空穴來風(fēng)，是她們感知到的部分現(xiàn)實。她們可以丟掉夢想嗎?答案肯定是不可以。悖謬正在這里：她們的夢幻大多是悲劇。張悅?cè)坏墓P之所以反復(fù)觸及到了種種的“愛情悲劇性存在”，因為夢幻和現(xiàn)實之間存在著永恒的巨大落差，這帶給愛幻想的她們濃濃的悲劇感。作者從小就在她的小說中透射出了這種悲劇意識，這很不簡單。
作者影響：
張悅?cè)恍≌f在中學(xué)生和大學(xué)生中擁有廣泛的讀者。如果登陸《萌芽》網(wǎng)站的“論壇·我看《萌芽》”，就會發(fā)現(xiàn)她的小說受歡迎的程度。她曾多次被讀者評為“最富才情的女作者”、“人氣最旺的女作家”，還獲得過小說“最煽情獎”。可見張悅?cè)灰呀?jīng)在年輕讀者中形成了自己眾多的擁躉群體。她十四五歲時的小說《諾言角落》、《殘食》就曾被《青年思想家》雜志冠名“未來思想家”欄目發(fā)表;她的小說曾被《新華文摘》等多種報刊轉(zhuǎn)載，也被多家出版社爭相收入各種“青少年作家作品選集”中。
成功來自她的才情和不懈努力。當(dāng)然，她的作品也有局限，比如她在小說中過于沉湎于自我，這使她的小說顯得很緊縮;她的抒情是“敞開式”的，往往顯得缺乏克制，等等。偉大的文學(xué)，從不單純停留在夢幻的層面上，它要涵蓋歷史，涵蓋廣闊的現(xiàn)實與責(zé)任，涵蓋瑣碎、艱難而具體的現(xiàn)實人生。
張悅?cè)坏膶懽鲃倓偲鸩�，已�?jīng)取得了如此的佳績，憑借她極具個性的語言和想象力，隨著她人生閱歷的不斷增加和對社會生活的更深刻的理解，我相信她會更好地處理夢境與現(xiàn)實的關(guān)系，更好地處理個體經(jīng)驗和社會性經(jīng)驗的關(guān)系，寫出既有鮮明的個性又有廣泛的涵蓋性的作品。