新晴原文、注釋及賞析
原文：
新晴
宋代： 劉攽
青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。
譯文：
青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢(mèng)余。
夏日雨后初晴，午睡醒來，看到窗外滿眼的綠樹和青苔。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。
唯有南風(fēng)好似多年舊友般，吹開房門，又掀起桌上的書頁。
注釋：
青苔(tái)滿地初晴后，綠樹無人晝夢(mèng)余。
初晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。青苔：苔蘚。夢(mèng)余：夢(mèng)后。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。
賞析：
詩(shī)中描述了新晴之后頗為清靜、悠閑的環(huán)境和心情，語言通暢易曉而又情趣十足。最后兩句詼諧而有創(chuàng)意，用擬人的手法，把“南風(fēng)”當(dāng)作老朋友看待，而在這“無人”來訪之時(shí)，對(duì)于“南風(fēng)”的造訪便產(chǎn)生了一種情切之感，因而“南風(fēng)”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩(shī)人的知音，于是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。
“青苔滿地初晴后”正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的'境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
“綠樹無人晝夢(mèng)余”寫午夢(mèng)醒來之后，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢(mèng)誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進(jìn)來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。無奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾。”可見，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。
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