慶宮春詞作鑒賞
看到這首詞就會(huì)感覺(jué)到有著濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，可是作者一概不直說(shuō)，不明說(shuō)，只是在景物描寫(xiě)之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫(xiě)來(lái)，讓人只覺(jué)清幽空靈，蘊(yùn)藉含蓄。
●慶宮春
姜夔
紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣。長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、铦樸翁自封禺同載詣梁溪，道經(jīng)吳松。山寒天迥，云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯(cuò)雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闋，蓋過(guò)旬涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)，所出奇詭，予亦強(qiáng)追逐之。此行既歸，各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。
那回歸去，蕩云雪，孤舟夜發(fā)。
傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答。
垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
酒醒波遠(yuǎn)，政凝想、明珰素襪。
如今安在，唯有闌干，伴人一霎。
詞作鑒賞
詞有小序述寫(xiě)作緣起。它首先追敘了紹熙二年辛亥（1191）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，笠澤茫茫雁影微是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。
五年以后，慶元二年（1196）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無(wú)錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無(wú)錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義铦），這次又是夜過(guò)吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫(xiě)景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。
上片開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫(huà)面：飄浮著莼菜的水面，雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句莼波、松雨、暮愁，或語(yǔ)新意工，或情景交融，漸字寫(xiě)出時(shí)間的推移，空闊則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的'基調(diào)。以下三句繼寫(xiě)湖面景象：沙鷗在湖上盤(pán)旋飛翔，仿佛要為我落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜危苑Q這些水鳥(niǎo)為盟鷗（和我有舊交的鷗鳥(niǎo)。）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)，正是：笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……。眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢(mèng)重溫么？然而當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句傷心重見(jiàn)三句，挽合今昔，感慨遙深。依約眉山，黛痕低壓，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對(duì)友人范成大的追念，又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，于今有近一年矣。）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過(guò)拍寫(xiě)船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。面對(duì)這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，嗟嘆之不足，故永歌之。老子婆娑（猶徘徊），自歌誰(shuí)答。對(duì)照那回歸去的情景自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫，如今老夫我對(duì)山川歌舞，有誰(shuí)應(yīng)答？仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從此興平生難遏一句看，這里的飄然引去之樂(lè)，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以卮酒袪寒助興，在他飄然引去時(shí)，未嘗不回想那回曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其酒醒波遠(yuǎn)后，不免黯然神傷。政（正）凝想、明珰（耳墜）素襪。明珰素襪借指美人。曹植《洛神賦》有凌波微步，羅襪生塵。無(wú)微情以效愛(ài)兮，獻(xiàn)江南之明珰句。這里明珰素襪所代的美人，聯(lián)系采香徑里春寒句，似指吳宮西子，而聯(lián)系那回歸去，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以如今安在四字提唱，唯有闌干，伴人一霎一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè)，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。
此詞雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說(shuō)，只于一路景物描寫(xiě)之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫(xiě)來(lái)，只覺(jué)清幽空靈，蘊(yùn)藉含蓄。即如郭麐所謂一洗華靡，獨(dú)標(biāo)清渏，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠(yuǎn)。（《靈芬。館詞話》）。從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫(xiě)。惟致力刻畫(huà)在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。
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